通過獨特的設計形式，良好的車隊標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的車隊標志設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

車隊標志設計創作理念：

1976年，20歲的提什默撒離開了泰恩河畔的紐卡斯爾，在著名的紐波特藝術學院紀實攝影學院學習，師從瑪格南攝影師大衛霍恩.這個展覽中最早的系列，新港酒吧，可以追溯到這個時期——在那里，默撒為一個典型的酒吧的常客拍攝了日常生活的現實，這是一個貧困地區的新發現。

默撒對她東北部家鄉的社區有一種真正的責任感，她選擇了一門能讓她成為一名更有效的攝影師的課程，一門能突出她自己所遭受的社會劣勢的課程。

回到東北部后，默撒創作了埃爾斯威克的孩子們，記錄了孩子們在當地街道上玩耍的場景。雖然當時沒有展出，但這讓她得到了一份政府資助的工作，在紐卡斯爾的側廊擔任社區攝影師。

蒂什默撒埃爾斯威克兒童，1978年埃拉默撒，版權所有。由艾拉默撒和攝影師畫廊提供

蒂什默撒少年爵士樂隊，1979年埃拉默撒，版權所有。由攝影師畫廊艾拉默撒提供

這個展覽包括兩個機構的工作默撒產生的計劃，青少年爵士樂隊和青年失業。少年爵士樂隊記錄了兒童軍樂隊，這是東北部生活的重要組成部分。最初是在樂隊組織者的支持下制作的，默撒挑戰了他們對迷人形象的期望，而是制作了極具吸引力的圖像，專注于樂隊的團隊訓練和軍國主義性質。她也被涌現出來的即興爵士樂隊所吸引，這些樂隊是由被官方劇團拒絕的孩子們自發組織的，并在系列中給予他們同等的關注。

默撒對失業青年的興趣源于她自己的經歷和她在紐卡斯爾為住房慈善機構避難所創建的一個早期項目。《青年失業》在西紐卡斯爾制作，結合了敏銳的社會觀察和對地方和形式的抒情感覺。默撒近距離見證了年輕生命的失職，她系列作品中的人物通常是朋友、家人和鄰居。這些與主題的強烈的個人聯系迫使她創作一些作品，這些作品可以幫助那些在大規模工廠和礦山關閉時幾乎得不到幫助的人。

目睹政府政策開始在她的社區扎根，她用自己的攝影來面對現實和當時政治決策的影響。1981年2月8日，默撒的工作成為了下議院辯論的主題。

蒂什默撒少年爵士樂隊，1979年埃拉默撒，版權所有。由攝影師畫廊艾拉默撒提供

蒂什默撒孩子跳上床墊，1980年埃拉默撒，版權所有。由攝影師畫廊艾拉默撒提供

青年失業無疑是默撒最著名的作品。《衛報》的攝影評論家肖恩奧哈根寫道："這里展示了許多堅韌不拔和貧窮……而且，無論你在哪里看，階級都在抬頭。"。提什默撒的黑白肖像是一對夫婦懶洋洋地躺在床上，他們好奇的孩子從旁邊的小床上看著他們，這是一項關于衰弱的研究。[它]拍攝于1980年。不過，也可能是1930年。

在1981年的青年失業展覽之后，默撒搬到了倫敦，在那里她受攝影師畫廊的委托，為團體展覽《倫敦之夜》(1983)創作了一系列關于索霍區性產業的作品。這項工作將默撒的照片與她的合作者凱倫萊斯利的文字配對，凱倫萊斯利是一名舞蹈演員和脫衣舞娘。文字和照片仍然是對性交易的有力批判。

《安吉拉和斯塔基》,1976年版，版權所有。由攝影師畫廊艾拉默撒提供

提什默撒凱倫在翻倒的椅子上，1980年埃拉默撒，版權所有。由攝影師畫廊艾拉默撒提供

蒂什默撒紐波特-前礦工-新發現酒吧，1977年埃拉默撒，版權所有。由攝影師畫廊艾拉默撒提供

在展覽的最后一個系列中埃爾斯威克再次觸及種族主義和她所熟知的地區日益增長的文化多樣性的影響。和她所有的攝影作品一樣，這個系列充滿激情地調查了政治政策、生活條件和社區在嚴峻和轉型時期掙扎求生的現實。當代生活條件、緊縮政治和日益增長的社會不平等帶來了觀看默撒作品的適時緊迫性。

提什默撒：作品1976-1991于2018年6月15日在倫敦攝影師畫廊開幕。了解更多：thephotographersgallery.org.uk .

車隊標志設計價值：

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