通過獨特的設(shè)計形式，良好的書吧vi設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的書吧vi設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

書吧vi設(shè)計創(chuàng)作理念：

西班牙一品牌稱之為《蜉蝣》的印刷寶藏！所有人都可以在照片墻的專用賬戶上看到。隨著郵票和旅游信息傳單，小冊子和廣告，這些復(fù)古作品來自20世紀50年代至70年代中期的任何地方。

"插圖本質(zhì)上是短暫的",扎拉說。為傳單、雜志封面、郵票、廣告、啤酒墊上的出版而制作，它們是被丟棄的短暫文件，留下不完整的插圖歷史。通過收集這一時期的作品，我意識到當(dāng)代插圖欠這個時代的"商業(yè)藝術(shù)家"一大筆債。事實上，他們是第一批現(xiàn)代插畫師，是我們今天所知的插畫實踐的先驅(qū)。

扎拉住在林肯，在UWE布里斯托學(xué)習(xí)插畫，在過去的13年里，她一直為國際客戶從事自由職業(yè)，為編輯、出版、廣告等領(lǐng)域創(chuàng)作作品。蜉蝣！發(fā)生在疫情期間，扎拉找到時間深入她的印刷品檔案，并開始與他人分享。

"風(fēng)格和想法的結(jié)合使得插圖作為一種交流藝術(shù)形式如此引人注目，這在20世紀50年代和60年代非常明顯，"她繼續(xù)說道俏皮，時尚和機智，插圖正在迅速發(fā)展。插畫師適應(yīng)了技術(shù)進步以及隨之而來的新景觀和觀眾，就像他們現(xiàn)在做的那樣。超越海報藝術(shù)，擁抱一系列媒體，這些早期插畫家的前瞻性思維方法概括了那個時代的樂觀主義，不僅定義了他們的時代，也定義了插畫本身——溝通的藝術(shù)。'

當(dāng)然，我們都知道插圖是一種不斷發(fā)展的媒介。但西班牙一品牌認為，從歷史上看，這種創(chuàng)造性的實踐發(fā)現(xiàn)自己"定義不清",留下了不完整的歷史和糟糕的認同感。扎拉補充道："盡管從洞穴繪畫時代就已經(jīng)存在，但插圖作為一種職業(yè)只是相對最近才被確立。"通常被視為藝術(shù)機構(gòu)和設(shè)計行業(yè)之間的灰色地帶，這些領(lǐng)域經(jīng)常聲稱插畫師是他們自己的。隨著插畫被更好地理解和認識，重新評估它的歷史是很重要的，既要頌揚它的傳統(tǒng)，又要承認它的跨學(xué)科性質(zhì)。

西班牙一品牌系列中的一些插畫師在他們的職業(yè)生涯中廣受好評，但許多人后來被忽視了。這些人包括在逆境中成就事業(yè)的女性和移民藝術(shù)家。她說："我的研究揭示了一些插畫師的故事，這些故事還沒有作為主流的一部分被講述出來，比如維多利亞戴維森，她的作品和成功傳記值得與更廣泛的觀眾分享。"

《蜉蝣》中的所有圖像！來自扎拉的私人收藏。原始資料主要來自英國和歐洲，這些地區(qū)比文獻記載豐富的美國歷史更少被探索。她說，這并不代表全球視角，而是與美國、澳大利亞和以色列相提并論。

西班牙一品牌接著說，為短暫物品創(chuàng)建在線檔案是多么重要，因為它們在很大程度上被忽視了。她說，盡管它有著社會和美學(xué)上的影響，但它如此普遍，被認為是理所當(dāng)然的。這些人工制品的價值在于它們能夠比任何正式記錄更準確地反映它們產(chǎn)生的年代。它們作為歷史的視覺見證而存在，允許過去和現(xiàn)在之間的對話。"當(dāng)時和現(xiàn)在有許多相似之處，今天來自插畫師的反饋讓我深受鼓舞，他們在這個系列中發(fā)現(xiàn)了他們當(dāng)代實踐的根源。"

書吧vi設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視書吧vi設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的書吧vi設(shè)計，成為消費者青睞的品牌。