通過獨特的設(shè)計形式，良好的平臺logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費者口口相傳。一個成功的平臺logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

平臺logo創(chuàng)作理念：

十年來，坎伯威爾藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生瑪莎史密斯一直在她的私人工作室里做紋身師。正如給顧客的身體上墨需要一雙自信的手一樣，她作為一名雕版畫家和版畫家的另一個創(chuàng)造性出路也是如此。

這兩者可能看起來像奇怪的藝術(shù)伙伴，但對瑪莎來說，他們似乎在她作為藝術(shù)家的旅程中交織在一起。她告訴創(chuàng)意熱潮說，我一直喜歡畫畫，小時候會沉迷于當(dāng)?shù)匚闋栁炙沟匿摴P區(qū)。這種癡迷導(dǎo)致她在更高的層次上學(xué)習(xí)插畫，在那里她發(fā)展了自己的點畫風(fēng)格，作為對19世紀(jì)藝術(shù)家使用的傳統(tǒng)雕刻和蝕刻技術(shù)的認(rèn)可。

瑪莎是一個學(xué)習(xí)新技能的愛好者，她在坎伯威爾工作期間，第一次發(fā)現(xiàn)了印刷室的樂趣，并渴望測試其設(shè)施。"我在坎伯威爾的一年似乎對絲網(wǎng)印刷特別感興趣，所以那個部門總是滿員，"她解釋道。救濟(jì)出版社是空的，所以我抓住機(jī)會進(jìn)行實驗。我很快就愛上了無痕跡的持久性：一旦有了痕跡，你就必須跟著它走。"我明白這給了我學(xué)習(xí)紋身的信心，"

正如她的紋身圖案充滿了花卉圖案和動物——部分靈感來自于她對植物學(xué)家和博物學(xué)家的興趣——她的亞麻版畫也是如此。在它們身上，我們看到人形被扭曲成食物的形狀，如檸檬、西紅柿和橙子。而在其他更復(fù)雜的作品中，瑪莎的古典版畫背景顯而易見。

正如瑪莎所解釋的，這兩個學(xué)科有助于相互支持，因為這兩種工藝之間有許多相似之處。紋身和版畫都是通過一系列的標(biāo)記來創(chuàng)造的，無論是孵化，雕刻還是點畫。在這兩種媒介中，你的手由表面引導(dǎo)，不管是皮膚還是地毯。

在版畫和紋身中，你所做的一切都必須是有意的，任何錯誤都必須被接受。這兩種工藝的關(guān)鍵區(qū)別在于，在紋身中，你畫的是黑暗；在版畫中，你是在切割光線。在這兩者之間切換讓我保持警覺，"

瑪莎精選的版畫展示了她采用的各種技術(shù)。在她堆疊的人物和印刷品的圖像中，身體似乎從頁面上剝離，負(fù)空間被熟練地使用。然后這里有更詳細(xì)的印刷，像她的鳳尾魚作品，它傳達(dá)了魚的主題的縮放性質(zhì)。巧妙混合的顏色為瑪莎的作品增添了額外的維度，比如在她的《熱浪》中，一個蜷縮的身體似乎融化并從紙上滑落。

根據(jù)瑪莎的說法，制作一幅好的亞麻油氈浮雕版版畫的秘訣取決于良好的明暗平衡。她警告說，剪得太多會突然毀掉一幅圖像。在最終的印刷中應(yīng)該看到一只自信的手。每個標(biāo)記都需要看起來是有意的，印刷必須看起來干凈，不能過墨或著墨不足，并且必須施加適當(dāng)?shù)膲毫Α?我也越來越明白，做好簡單是關(guān)鍵，"

在她收藏的所有版畫中，瑪莎透露香茅（我的檸檬女士)是她最喜歡的。"這是我在一級防范禁閉狀態(tài)下創(chuàng)作的，"她解釋道。我非常擔(dān)心我的伴侶得了Covid，所以我非常積極地不去外面等。這造成了它自己的焦慮，知道我們沒有得到鍛煉或陽光。

我能積極控制的一件事是盡可能多吃水果和蔬菜。這是真正的快樂，我喜歡為我們做飯。"我的檸檬女士是對我們有幸攝入的所有維生素的慶祝，"

平臺logo價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視平臺logo，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的平臺logo，成為消費者青睞的品牌。